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中国雕塑史就更是这样。在一辈辈美术学子正是通过这样的经历来认识和定位中国美术中雕塑史的状况。于是，在秦俑发现之前，在那些学雕塑的人里，就形成某种认知模式：中国雕塑，特别是大型纪念性雕塑，在商周青铜器以后，早代表性的古典雕刻，就是汉霍去病墓上极具抽象意味的石刻群雕。有了它，汉、唐雕塑才得以继其遗韵、乘其余威、集其大成，而创造出中国古代雕塑的一代雄风。似乎这形成了中国纪念性雕塑的早的风格。于是，霍去病墓石刻作为“中国特色”的纪念性雕塑的代表、象征性传统，与其后历代雕塑的演变形成继承的渊源和架构。用来与希腊罗马雕塑的“写实传统”，作为东西方不同风格的比照。

马”系列是我从学院出来后开始尝试创作的系列，当时从繁华的城市回到寂静的乡村，一人一院，身边萦绕着动物们，村里还有养马的，回忆起儿时特别爱画马，镇里大路上还有一人经常骑马，当时爱上那匹马就如同向往西部牛仔世界。铜雕马是人类的忠实伙伴，亲密朋友、得力帮手，它为人类的生存、生活、生产立下了汗马功劳，功在千秋。于是在脱离了学院创作体系后突然觉得自己可以放下叙述性的创作，进入单纯一些的世界，于是有了跨越儿时到现在的“马”系列。铸铜马铸造